半年中创演七出新戏(3)

 　　上世纪20年代初，京剧旦角戏从单纯重唱，向唱做念舞全面表演发展。梅兰芳编演了许多歌舞并重的新戏，如《天女散花》、《嫦娥奔月》、《西施》、《廉锦枫》等，尤其是1921年问世的《霸王别姬》，其剑舞更脍炙人口，流传至今。尚小云、荀慧生、徐碧云、朱琴心等也有这类新戏创作。《红拂传》的编演，除了适应当时观众的喜爱风尚和剧坛上艺术竞争外，还同罗、程的个人性格有关。罗瘿公性豪爽，有见地，不以名位、财帛为念；程艳秋性刚强，有主见，肯于艰苦奋斗，使他们喜爱并选用风尘三侠的题材。在艺术处理上，由王瑶卿指导，新意频出。另外以罗瘿公为首，包括许多熟谙戏曲很有文学修养人士在程周围，形成一个出谋划策的智囊圈。这在梅、荀、尚周围也同样存在。这些人既有捧角家的味道，又不同于视伶人为玩物以捧角为乐的达官贵人；他们深通曲律，热爱艺术，想方设法帮助程出人头地、一鸣惊人。《红拂传》的选材和排演中标新立异的艺术处理，同他们的期望建议也分不开。像红拂的双剑舞，其〔夜深沉〕伴奏音乐和南梆子唱腔，都与梅的《霸王别姬》相同，但在招式、腔调上却迥然有异。程不仅武功基础好，后来还从名武师高紫云、醉鬼张三练武术、剑法、太极拳，很有造诣。他把一些武术的剑术套路，融入化成旦角剑舞的动作，先是边唱南梆子边舞剑，走出“凤凰展翅”、“白蛇吐信”、“进步刺”、“大蟒翻身”、“蜻蜓点水”等招式，南梆子后，圆场起势，采用太极剑的起势动作“三环套月”变化而成，非常矫健挺拔。再在〔夜深沉〕伴奏下，运用了“怀中抱月”、“顺风摆柳”、“枯树盘根”等招式化成红拂剑舞的英姿，最后以一个英武俊美的双背剑收势，真是翩若惊鸿，矫若游龙，同中有异，别具风采。后来随着他武术功力日深，把涂银粉的道具剑改成真宝剑，舞起来沉重有力、寒光闪闪，为他人所不及。

　　《红拂传》出台后，备受各界是揄扬。诗人樊樊山观后，有《雪中观程郎舞剑歌》长诗：

　　任教泥满靴，来听程郎歌；

　　从他雪后履，来看程郎舞。

　　曲终一呈神锋 ，蛮腰鬓髻凝妆睹；

　　龙气丰城两道分，珠喉绛树双声应。

　　初起周回八百锋，中间步伐连环阵；

　　鹘落到地忽鸷击，蛇惊倒退更猱进。

　　奔云驰电疾于风，滚雪飞花圆若镜；

　　攸然收影身手间，晶盘一颗明珠定。

　　……

　　君不见，少陵一篇剑器舞，

　　大娘弟子俱千古。

　　两郎舞剑将无同，少陵得雌我得雄。

　　程艳秋以是年三月上演《红拂传》为开端，接着五月上演《花舫缘》，六月上演《玉镜台》，七月上演《鸳鸯冢》，八月上演《风流棒》，九月上演《孔雀屏》，半年中连续推出罗瘿公编写的六出新剧。新婚不久的程艳秋，不畏苦，不怕劳，从清晨到深夜，无片刻之闲，他的艺术创造的速度、能力和成果十分惊人。

　　《花舫缘》是唐伯虎点秋香的故事，他演婢女申飞云，穿裙子袄，闺门旦应工，高洁端庄中又呈妩媚秀丽。《玉镜台》据明传奇改编，他扮演丫环碧玉，表演玲珑活泼，念白京韵参半，显示多方面才能。《风流棒》中他演李小姐，唱腔新颖动听。《孔雀屏》是李渊招亲的故事。

　　从《梨花记》到《孔雀屏》，一年时间罗瘿公为程编写上演了八个新剧，多是从明清传奇改编，描写女主人公对爱情的忠贞和真挚，不为环境所屈服，努力冲破封建樊笼，争取自身的婚姻自主，对封建士大夫欺骗妇女和“多妻制”有所针砭，但大多跳不出才子佳人的圈子。一方面程艳秋还年轻，对很多社会问题认识不清；罗瘿公也是出身于封建士大夫，虽有些高尚的思想，毕竟也有局限。另一方面，为了营业、上座，不得不迁就社会上的欣赏习惯口味，恐也有不得已而为之苦。这是历史的制约。但这些戏毕竟在艺术上、人物塑造上，尤其是唱腔上，做了各种探索努力，对程派的形成和发展起了重要作用。