十一、燕赵奇葩，溢香宝岛
面对戏剧市场的低迷,裴艳玲说：“我来台湾，是要用自己的艺术，征服台湾的青年观众!”
台湾朋友说：“河北梆子剧团，来台湾演出。不仅促进了两岸文化艺术交流。更给两岸同胞搭上一座感情凝聚的彩虹桥。”
生日之夜与母女情深。
自1986年8月，裴艳玲率团参加香港首届中国地方戏曲展，9月赴丹麦、瑞典讲学演出之后，裴艳玲名声远播，河北梆子艺术开始走向世界，日本、新加坡、欧洲六国，远至南美洲的巴西，都留下了裴艳玲与河北梆子剧的足迹，那是裴艳玲演艺生涯的黄金时期!
1993年夏天，裴艳玲打来电话，说：台湾有个“传大艺术事业有限公司”，它的总经理周敦仁先生来了，有些事情让我过去商量一下。去到宾馆，见到艳玲、文化厅艺术处王竹平处长、台办负责人和周敦仁先生。周先生很年轻，文质彬彬，互相作过介绍，才知道周先生很仰慕裴艳玲的艺术，想邀裴艳玲赴台演出。那时，海峡两岸的文化艺术交流活动刚开始不久，听说手续很难办，主要是台湾方而卡得紧。不料，周先生说：这个问题已经解决了，因为裴剧团常到香港、新加坡演出，对裴艳玲的表演艺术和演出剧目，台湾文化界已经很熟悉了，来之前有关方而已经做出决定：对裴艳玲演出的剧目，免检入台!
我们这方而，事情办得也很顺利，8月，周先生就带着几个人再次来石家庄，做剧团赴台前的文字和图片宣传材料准备。按照国际惯例：有影响的剧团在重要剧场演出。必须详备印制精美的演出介绍，周先生对这次演出很重视，特请了著名摄影家柯锡杰先生从美国专程来大陆拍剧照，文字部分则从北京、河北、台湾有关专家文章中选。
柯锡杰先生是居住在美国纽约的知名摄影家，自1986年看了裴艳玲的《夜奔》录像后，就一直“难忘那位女武生——裴女士的林冲”。这次受传大公司之邀，他欣然应允赴石家庄拍摄裴艳玲特辑，他的夫人樊浩兮女士是位富于创新精神的舞蹈家，也想和裴艳玲交流表演艺术这方而的体会，就随机前来。柯先生后来出版了一册印制考究的《人间国宝裴艳玲》摄影集，樊女士也写了一篇题为《我们见到完美……》的文章。文章最后一段写道：“从1986年到现在已有七个多年头了，我们对裴女士的欣赏与敬爱愈来愈甚，柯(锡杰)向来对选拍人物有一套自己的哲学与选抒，看他急于要留下裴女卜的精彩影像，曾经在1991年裴女士在香港演出时，就不顾没有助手的辛苦，只身从纽约飞往香港；这趟石家庄之行更是各式灯光，棚机，底片，不厌其烦的全副装备，我早已暗自明白裴女士在柯的心目中被肯定与疼惜的程度，他说：‘裴艳玲在追求艺术造诣的完美上所表现的毅力与决心，不仅是中国大陆国宝的代表，事实上她是全人类的骄傲。’”
文字材料选了黄宗江先生的《美哉奇丑》、裴艳玲的《我爱<钟馗>》，郑熙亭的《艺成於德》台湾著名剧作家贡敏(电视剧《新白娘子传奇》的主要编剧)的《古燕赵之慷慨悲歌者》，裴艳玲还要我代表剧团写一篇有关河北梆子、河北省梆子剧院及这次赴台演出意义的文字。说的急促，第二天早晨就要带回台湾，我只好当晚在柯先生拍摄演出剧照时，在舞台旁边接待室写：
“……十九世纪初叶形成了河北梆子，兴盛时期在河北、北京、天津、山东、河南、内蒙、东北地区，甚至南京、上海，都有河北梆子班社演出，要说演出范围最广，影响最大的就是河北省梆子剧院一团了。
“……裴艳玲率领河北省梆子剧院一团曾五次到香港演出，并东渡扶桑，南下狮城、西至希腊、意大利、法国、圣马力诺、丹麦等国献艺，使河北梆子走向了世界。
“……如今，她和剧团到台湾来演出了，这要感谢传大艺术事业有限公司周敦仁总经理的盛情邀请，周先生的诚挚，热心，对民族文化艺术的厚爱，感动了方方面面，促成此事以最快的速度办成，这使我们大家都感到高兴。
“太行山下花一朵，飞向宝岛几段香，河北古称燕赵，“燕赵自古多慷慨悲歌之士”，河北梆子戏那高亢、悲壮的唱腔，您可能第一次在剧场里聆听；那火爆、威猛的武打，您可能第一次目睹；但它所表演的那一个个人生的故事。一片片内心深处的情怀，您一定会感觉到：这些古老的传统，乡音乡情的描述，是河北老乡来了!
“从渤海到台湾海峡，从白洋淀到日月潭，一路行来，我们兴奋不已，多少年来企盼已久的两岸艺术交流，如今实现了，我们真诚地希望与台湾的同行和观众共同切磋技艺，促进河北梆子的发展和提高，让它在这里也能开花，结果，祝愿中华民族的戏曲艺术，像巍巍太行山，雪山——玉山(台湾最高山脉)那样永远屹立在世界的东方!”
后来吴祖光先生又赋诗一首：“此地精英说裴艳，文生武净一身兼，江山代有才人出，各领风骚五百年，——裴艳玲女士艺压群星，赵翼论诗千古名句，当之无愧。吴祖光。”
文化部常务副部长高占祥为裴剧团赴台题字：“燕赵奇葩，溢香宝岛”。
9月9日，裴艳玲和小玲先期赴台，18日，我和演出团四十五人，经香港去台湾，当时，香港尚未回归，其间办手续之繁琐，来回转乘之辛苦，一言难尽。
9月21日，剧团在孙中山纪念馆首演《钟馗》，该馆位于台北市东区中山公园内，是一座综合建筑，其中大会堂有2600个座位，可算是台北最大的剧场了，首演之夜，观众居然坐满，当地人说：这是近年少有的盛况。还有一事，剧场里观众交谈。都是普通话，像在北京一样，让人备感亲切。这里对祖国戏曲爱好和熟悉的程度，让人感到惊奇，观众叫“好”。既是“地方”声调也是十足内行标准。整场演出，观众情绪热烈，掌声不断，仅“行路”一折，鼓掌即达三十多次，很多年轻观众激动得跳起来喊“好”，台北记者感叹：从没见过这里的观众，像看球赛的球迷那样狂热!
在中山纪念馆演出四场后，25日去桃园县中坜艺术馆演出，27日，移师台北“国家戏剧院”，这个剧院在台湾非同凡响，耗资40亿新台币(合人民币13亿元)，建筑壮观，设备豪华先进，号称亚洲第一，世界一流，一般剧团很难进此演出，这是它第一次接待大陆剧团，所以，吸引来更多观众，尽管戏票昂贵，前排票1800元新台币一张(是台湾戏剧票最高价，超过同期英、美、日等国剧团在台票价)，但演出前十天，头两场票已全部售完，许多人因闻讯较晚买不到戏票而惋惜：这次看不上了，等你们下次来再看吧!
这里没有送票的习惯，但我们还是向传大公司要了四张票，请河北同乡会会长吴延环先生和夫人，女儿(山西省教师，全国政协委员，正来台探亲)及马纪壮先生看了日场《夜奔》等折子戏，看后，他们赞不绝口。吴先生84岁，宛平县人，他说：“我和齐如山是好友，在北平时多次看梅兰芳演出……现在，已多年不看戏了，你们的演出很好，裴艳玲不愧是国宝!”马先生83岁，邢台南宫人，他说：我看了你们两场演出，很好，等你们下次来，我还要带夫人一起看。
9月30日至10月4日，在彰化县政府礼堂，台中市中兴堂，台南市立文化中心，高雄市师范大学礼堂，新竹市清华大学礼堂，又演出6场。
前后20天，走7个城市，演15场，这在当时，是创记录的。
这次赴台演出，有两个特点：
一是吸引了众多年轻观众，台湾文化界和传媒，对裴艳玲的表演艺术评价很高，美誉迭加，对此，裴艳玲谦虚而自信，她说：“我不要那么多高得吓人的称号，我来台湾，是要用自己的艺术，征服台湾的年轻观众!”此语一出，当地报纸纷纷登载，作者亲眼目睹。来看裴艳玲表演的，大多数是年轻人，有好多场达百分之七十到九十，演出后期，剧团在台湾南部几个城市，报纸登出“到南部。看裴艳玲去!”的报道，说很多台北的青年人开着汽车，骑着摩托到台中、台南、高雄、新竹，追着看裴艳玲演出。作者在中坜，台中剧场里曾和几位这样的青年人交谈。其中一位叫黄芬兰，正上职中，前几天忙于考试，顾不上看戏，后听别人说裴艳玲的戏好，就和几位同学驾着摩托来了，但她分不清河北梆子和京剧的区别，我问她：为什么这样喜欢裴艳玲的表演?她说：“看裴艳玲演戏，特别有精神，真过瘾!”
在新竹清华大学演出时，许多大学生被剧情和裴艳玲的表演感动得流下热泪，两位女青年在散戏时顾不上擦泪，问我：“你们还有机会来这里演出吗?我们很想再看你们的戏!”演出结束卸台，演员卸妆。一个多小时，时近午夜，我们还要赶回台中市住宿。当走近汽车时，发现校园里还有几十位年轻人站在那里，要见裴艳玲。裴艳玲见此情景，也深为感动，就不顾连日演出和旅途的劳累，站在校园马路边为他们签名留念，乐坏了这群年轻人……
传大公司的负责人说：“大陆国剧(京剧)来，老观众多；你们来，年轻观众多，这是明显的特点。”在新竹清华大学一礼堂，我曾问过追着剧团看戏的台北戏剧院的杨俐芳小姐：为什么台湾观众，特别是年轻观众，这么喜欢裴艳玲?这位研究中外戏剧多年，曾几次坐飞机专程到香港看裴艳玲演出的研究员说：“在我见过的中国戏曲演员中，裴艳玲是最有创造性的一个，她总是在演人物，不演行当，她功底深厚，但从不卖弄技巧，她是用自己的心在演戏，所以，她一出场，就把观众的心占据了，把整个舞台都占满了。她演的是传统戏，却有强烈的现代意识，这样，不但老观众喜欢，也把青年征服了，每次看裴艳玲演出，我就觉得中国戏曲有希望!”
二是文化交流好，同胞俱欢欣，在世界性的经济大潮中，在一些人的眼光里，文化好像不那么重要了，其实，这种看法是肤浅的。戏剧是文化的一部分，六十年代初，台湾为了经济起飞，冲击了文化，包括戏剧。据台湾人讲：原有几百个剧团都解散了，只保留三个半军队剧团。现在经济上来了，人们渴望文化，他们盖起了那么多漂亮的剧场、文化中心，但剧团却很缺乏，于是，他们到处请剧团来演出，欧洲的、美国的、日本的……但人们最钟情的还是本民族的艺术，为了组建新的戏曲剧团，他们从大陆请来专家讲课，教师教学，另一方面，就是邀请很多大陆剧团来台演出，一为欣赏，二为借鉴，所以，我们所到各地，均受到热情欢迎。
在彰化演出那天，适逢中秋佳节，那里是闽南人聚居的地方，特别重视祖国这个合家团圆的节日。傍晚前，大街上就响起了此起彼伏的鞭炮声，只见人们匆匆忙忙提着食品包回家过节。我们曾担心观众将大为减少，不料到开演时，礼堂坐快要坐满了。周敦仁先生的老父亲也赶来看戏，演出时掌声达数十次，台上台下都过了一个有意义的中秋节。
在台湾，有很多大陆省份的同乡会，河北同乡会是其中的一个，据说在台湾有十万河北人(含北京、天津籍)。在台北，会长吴延环，秘书郭士明，设便宴接待剧团的代表，并与台中、台南的同乡会理事联系，通知那里：梆子剧团要去演出，可惜由于演出日期安排太紧，往往还没联系上，剧团就走了，如台中的同乡会，已安排中午宴请剧团，但直到开演前一分钟，理事汪广平先生才找到我们，送上鲜花。汪先生办学很有成绩，他任校长的“明道高级中学”在台湾颇负盛名，其规模之大不亚于一所大学，重知识，重实践，并强调电脑、艺术、体育教育，著名作家三毛等曾多次到校与师生座谈……学生上学有几十部豪华大轿车接送，可惜我们没有时间去参观。
在台南只演一场，而且散戏后要乘车到高雄市住宿，同乡会理事李维国、焦文魁(石家庄人)和台南市各省同乡会联谊会顾问、福建同乡会理事长林先生，急匆匆赶到剧场看了演出，并不顾剧场人员的阻拦，冲到台上向裴艳玲及剧团赠锦旗两面，伸出拇指，连声说好!两位先生说：你们给河北人争了光，我们很高兴，等你们下次来多演几天，我们好好欢迎你们……(在台湾剧场内演出，一、不准照相；二、谢幕时不准观众上舞台)
海峡两岸同胞相隔四十多年，但因文化同根，亲情永系，这种连结是任何人、任何势力都阻断不了的!李维国先生后来著文《欢迎河北梆子剧团来台南公演纪要》，表达了台湾人民的深情：“演出过程，唱，念，做，打，堪称毫无瑕疵，使全场观众陷入如醉如痴，均有百看不厌的诱力，更深深体会到，大陆在弘扬中国古老的传统技艺，有其历史与独特之处。不知台湾能否亦掀起效尤。”
“河北梆子剧团，不辞辛劳，跨越海峡，来台湾演出，不仅促进了两岸文化艺术交流，更给两岸同胞搭上一座感情凝聚的彩虹桥；我们同是中华炎黄子孙，殷切期许两岸执政能消除意识形态藩篱，使和平统一中国大业早日达成。”于此可见，祖国早日统一，是海峡两岸同胞的共同期盼，而文化艺术方面的交流，则成为维系民族精神的最好渠道。
在台湾二十天，每天都有新鲜事，略说两件：
生日之夜。
9月27日，是裴艳玲的生日，由于大家太忙了，都把此事忘记了，裴艳玲更没有过生日的习惯，她把全部心思和精力都放在了演戏上，可细心的主人——周敦仁先生不知怎么知道了这个日子，等晚场戏结束，裴艳玲谢幕回到后台，周先生和传大公司的小姐们又献上一大束鲜花，裴艳玲愕然。周先生他们齐声说：“祝您生日快乐!”大家才恍然大悟……感谢主人的细心、周到、热情。卸妆后，周先生请裴艳玲和剧团的十几位演职员到一家雅致的酒店里举行生日宴会，台湾著名京剧演员李桐春、邵振声、剧作家贡敏、《中国时报》总编辑简志信、戏剧研究员杨俐芳、传大公司顾问荣先生等，早在那里等候。
大家坐在一起开怀畅饮，驱走了连日的疲劳，笑谈来台演出的盛况和观众的热情，二十多人唱起《生日之歌》……杨俐芳小姐说：“我曾专程到香港看您演戏，为您的艺术所倾倒，当时两岸文化交流没开放，但我们盼着您能来台湾演出，后来传出您四十五岁要退休，把台湾您的戏迷吓了一跳，以为再也不能看您演出了。没想到您不但来了，而且还在台湾过了您的四十六岁生日，我们好高兴!”
裴艳玲也风趣地说：“女武生是个残酷的职业，年龄不饶人，我所以没退下来，可能是老天保佑，让我能来台湾演出!不但今年来，以后还要来!”此语一出，掌声四起。
李桐春(著名演员李万春之弟)是老一辈艺人了，再次提议：为艳玲与河北梆子台湾演出成功，为两岸艺人的交往和友谊，干杯!只见裴艳玲站起，端起酒杯，豪爽地一饮而尽，掌声又起……时间已近凌晨一时，裴艳玲今天还要演双出：下午两个折子戏，晚上《南北合》，只好先告退。热情的主人把其他演职员留下，继续畅谈，台湾人喜欢夜生活，等我们乘车回住地时，街上很多酒店，商店依然灯火通明，宾客云集……
母女情深。
在彰化演出时，因为连演九场，大家已经很累了，武戏演员有两个摔伤，因无人顶替仍坚持上场，我们有些担心，《钟馗．行路》一折，是高难度动作集中表演的一场，我和裴小玲到台下看演出效果，当几个鬼头从高处向下翻跟头时，依然那样生龙活虎。场内连连响起掌声，小玲目瞪台上，也随着观众而低声叫“好”!临到演钟馗的裴艳玲向下翻时，小玲忽然埋下头去，不再向台上看……直到全场又响起热烈掌声，她才抬起头，满眼泪水。问我：“我妈没事吧?”顿时，我心中为之震颤。明白了什么叫“母女连心”，平时我和观众看到这里时，都是提起精神。等着看裴艳玲的精彩表演，有的年轻人还喊着“卯上”……而裴小玲此时不敢看她母亲，满眼泪水为母亲的安全担心!
事后，我和小玲谈起此事，她说：“我心疼我妈!可怜我妈!人们说她是‘尖子人才’，‘国宝’，可她除了练功，演戏，别的什么也不知道，不知道玩，不知道生活，来台湾这么多天，好多朋友请她去看风景点，她都不去；她不知道自己的年龄，快五十岁的人了，一上台还是那么卖命，下了台浑身疼，睡不着觉，整夜整夜失眠；她不懂得应酬，不懂人际关系，为了工作常常得罪了人还不知道，她没有保护自己的能力；剧团管理上，她渴望改革，但改革那么艰难……我妈事业上追求完美，生活上但求温饱，别人不知道这些，我知道；我参加演出以后，只觉得好玩，知道我妈累，但没有真正帮助她。现在我明白一些了，我们是母女，又是师生，我想帮我妈妈处理一些情，但也遇到阻力……我认为：她比我认识的每一个人都做得好!无论是艺术，还是品德，抛开母女关系，我也敬佩她!”
我惊诧：平时印象中有点儿嘻嘻哈哈的小女孩，对事情竞有这么深刻的分析能力，锐利的表达能力；对她母亲有如此深厚的感情(小玲后来留在新加坡学习和工作)。
小玲的活也是事实，仅举一例：这次赴台演出尽管繁忙，在传大公司的安排下，大家还是参观了台北故宫博物馆和日月潭，裴艳玲比我们早去9天(做前期宣传)，竟一个参观点也没去，她确实把全部精力都用在了演戏上。演出后期，裴艳玲累得旧病复发，只得连夜住医院开刀，医生要她休养一段时间，我们也是这样希望，但几天以后就是梆子一团第六次赴香港的演期，裴艳玲坚持和大家一起回深圳休整几天。
在台北桃园机场，裴艳玲被人搀扶下了汽车，虚弱地躺在候机厅座席上，然后又由小玲和郭景春老师搀扶着走上飞机，望着她苍白的面容和虚弱的身体，我想：这就是那位舞台上的英雄，人间的国宝吗……
飞机腾空而起，五十分钟后降落香港，第二天，香港报纸上登出：裴艳玲在台湾演出的“震及波”又传到香港。
“裴艳玲旋风”，在台湾艺坛上掀起了。
好猛烈的一阵热潮，把台湾艺术界的心都掀动了。
一个人，就把其他剧团的风头全抢去。
