十二、二度梅开，世纪之星
裴艳玲说：无论到什么时候，有什么地位。我都会兢兢业业,献身艺术。“舞台不可欺,观众不可欺,是我毕生的信条!”
从1993年开始，中国戏剧梅花奖开始评选第二次获得者，简称“二度梅”。主旨是：鼓励已获梅奖的演员不断攀登艺术高峰，为发展我国戏剧艺术做出更大贡献，争取早日成为优秀的表演艺术家。当然，评选条件更加严格：一、其艺术水准必须有新的发展和创造；二、需三分之二以上评委投赞成票方能通过。中国剧协曾打过招呼，希望裴艳玲排新戏参评，这是众望所归的事。但裴艳玲当年有赴台湾、第六次去香港的演出任务，第二年又有赴台湾(地区)、新加坡、法国演出、讲学之事，时间上安排不开，经费上也有困难，就放下了。
转眼到了1995年，第四届中国戏剧节将举办。在北京开工作会时，我考虑：裴艳玲从1985年进京演出到现在，已有十年没有进京公演了。但全国戏剧界始终关心着她的演艺进程和新成绩，有不少朋友都问到这一点，应该向他们作一汇报。回省后与裴艳玲商议，她思考片刻说：“这十年我排了十台戏，但大都没达到理想的程度。有些可说是失败之作。可丑媳妇总要见公婆。怎么样?咱们试它一把!”
拿什么剧目呢?商议后定为：《武松》。
《武松》是1990年、1991年排出的剧目。作者是天津人，经过剧团较大改动，在省内、香港、台湾等地已公演了四年，受到观众热烈欢迎。但由于条件所限，此剧也有不尽人意之处。主要是剧本粗糙；二度创作也嫌陈旧；但裴艳玲的表演则精彩纷呈，有些是神来之笔，因而赢得观众广泛而激情的赞誉，它有很好的市场效应。向省文化厅汇报后，厅领导也很支持。
参加中国戏剧节，需经戏剧节选戏组审议。于是，1995年6月3日，邀请中国剧协分党组书记何孝充，书记处书记霍大寿率领几位专家和戏剧节选戏组、梅花奖办公室负责人到石家庄看戏。6月5日，在文化厅会议室召开座谈会，厅长苟风栖、副厅长韩占武等参加。
在座谈会上，专家一致肯定：儿百年来，由民间艺人、专业作家和演员共同创造的武松这一戏剧人物，经过裴艳玲的精心研究、创作和表演，又衍化为一个富有特色和新意的艺术形象。武松更像一个山东汉子了，他刚烈、憨直，散发出泥土气息。裴艳玲的表演，准确到位，极富魅力。但剧作过于松散，二度创作(导演、灯光、布景等)对不起裴艳玲的表演。希望领导加强投入，帮助修改。
文化厅领导重视专家意见，决定拨款25万元。支持裴艳玲加工、提高《武松》，并参加第四届中国戏剧节。这是自1983年裴艳玲承包剧团以来，第一次获得这么多的专项经费。她感谢厅领导的支持，并投入剧目修改工作。
1995年10月15日，第四届中国戏剧节在四川省成都市开幕。《武松》被安排在第一轮，18日、19日在成都军区大礼堂演出。这个礼堂是成都最大的两个剧场之一。参加戏剧节的25台戏，仅有《武松》和成都军区战旗话剧团的《空港故事》、总政话剧团的《最危险的时候》被安排在这里上演。那两台话剧都是场面巨大、气势恢宏之作。相比之下，几近一桌二椅的戏曲《武松》，就显得气魄过小，甚至有点可怜了。但首演之夜，观众爆满。裴艳玲的精彩表演，又一次征服了大西南的新、老观众。很多年轻人兴奋得站起来叫好。成都的记者说：这是戏剧节最受观众欢迎、剧场气氛最强烈的一台戏。著名艺术家红线女等，向裴艳玲热情祝贺。但在评奖时，专家们有不同意见。有人认为：裴艳玲的武功、表演是空前的，但剧本和二度创作依然较差，到使此剧美感不足。于是，《武松》和总政的重点剧目《最危险的时候》，被评为演出特别奖，裴艳玲荣获优秀演员奖。
第四届中国戏剧节确实有不少优秀之作。如：话剧《同船过渡》、《春秋魂》、戏曲《中国公主杜兰朵》、《哪嗬伊嗬嘿》等。而且,从本届戏剧节显示：前几年盛行的大制作、大投入而内容一般化的戏剧，开始受到冷落，说明戏剧界已进入成熟期，注意务实了。《成都晚报》于戏剧节结束时，发表了一篇评论《戏剧节话得失》批评了那种舞台装置豪华杂乱、动辄轻歌曼舞倾向，并指出：“像《武松》……这种以展示演员表演为主的剧目。又另是一个创作路子。”
1995年底，上海筹资200万元，推出“京剧走向青年”活动。上海京剧院携四台剧目：《曹操与扬修》、《岐王梦》、《盘丝洞》、《智取威虎山》进京公演，引起轰动。其中著名演员尚长荣主演其中三出。受到热烈欢迎。
在转年进行的“梅花奖”评选中，尚长荣、裴艳玲荣获“二度梅花奖”。我省梆子剧院青年演员彭蕙蘅获梅花奖榜首。两项荣誉加起来。这届梅花奖颁奖活动定在石家庄举行。省文化厅领导给以大力支持。河北省首次承办此类戏剧盛典，自有一番风光。
1995年，对裴艳玲来说，还有一件喜事，那就是被中国文联评选为“世纪之星”。
中国人终于在本世纪快要结束的二十年，走上了开拓、进取、启迪未来的光明之路。各行各业意气风发，准备大干一番，迎接二十一世纪。文艺界也不例外，在某种程度上，可说更具凤凰涅磐似的渴望新生。大干就需要人才，尤其是能在各个领域领军的人物。所以，中央号召要培养跨世纪的人才。那么。什么是文艺界跨世纪的拔尖人才呢?一、在本艺术门类，具深厚功力且卓有建树；二、德艺双馨；三、还必须年轻。不然,怎能跨世纪呢?
由于，十大文学艺术门类只能各选出一名“世纪之星”，竞争与难度可想而知。但戏剧界还是首先想到了裴艳玲。不过，应了一句老话——好事多磨。就在有关单位准备推荐时，某市晚报突然登出了一则消息：裴艳玲已拿到“绿卡”，即将在新加坡定居!我们的一些媒体又不甘寂寞，无风三尺浪，互相转载。于是在当时就成了一件沸沸扬扬、难辩真假的事。推荐单位自然考虑：全国戏剧界二十多万人，总不能推选一位即将出国定居的人吧!理所当然先找稳妥可靠的对象。
裴艳玲对这种事又从来不在意，一笑置之，任它说去。中国文联领导对此却认真、负责，在成都戏剧节上亲自找裴艳玲谈话。裴说：新加坡艺术学院聘她为艺术顾问，希望她能长期在那堆讲学。裴艳玲回答：这不大可能。我在国内还要带团演出。新加坡方面因十分欣赏裴的艺术和讲课，就提出在不影响演出的情况下，能否经常去那里讲学。裴答应了。为了进出境方便，新加坡为她提供了工作准入证；不用签证，可以随时进出新加坡。没想到在消息灵通但不准确的媒体那里，工作通行证变成了“绿卡”!
在成都，我曾问裴艳玲：为什么你不出来说明?裴说：“这样的‘消息’多啦。前几年还说我已逃到西方，到美国定居，等等，我要一一解释，哪还有时间练功、排戏、干正事!报纸说就让它说去吧，但我想：行家不会相信。因为，河北梆子、中国戏曲是我的终身职业。河北省有我的剧团。现在，中国有几个以自己名字命名的剧团?离开中国准给我提供这样的条件?这不是明摆着的道理吗?我若解释，也显得别人智商低似的。”这就是裴艳玲的思维逻辑。
事情弄清楚了，中国文联领导立即对我说：尽快向河北省有关领导汇报，作出决定后，准备材料，上报中国剧协转中国文联。
从成都戏剧节归来，各方进人工作程序。经省文化厅、省文联、省委宣传部审查通过后，上报了《推荐裴艳玲为世纪之星候选人的报告》。该报告在介绍了裴艳玲的演艺生涯和取得的突出成绩后，有这样几段话：
“裴艳玲天资聪颖，在艺术上达到了很高的境界，她继承了传统艺术的精华，又有独到的创新和发展。她精通戏曲的表演程式，又将程式转化为对人物性格的生动塑造，逼真、细腻、准确的表演，有着不同一般的艺术魅力；干净利索、漂亮的武打使人拍案叫绝；韵味纯正、以情带声、吐字清晰、节奏鲜明的唱腔，更给人以美的享受。她是人们公认的河北梆子表演艺术家，不愧为国宝之称。她为发展河北梆子艺术事业作出了卓越的贡献，为河北梆子史料增添了新的篇章。
“为表彰裴艳玲在戏剧表演艺术上取得的成就，1986年中共河北省委、河北省人民政府授予她‘优秀表演艺术家’的称号。
“1985年，裴艳玲被中华全国总工会授予‘全国优秀文艺工作者’称号并荣获全国‘五一劳动者奖章’，同年荣获河北省首届文艺振兴奖。1987年获文艺振兴奖的最高奖‘关汉卿奖’。1988年省政府授予她河北省劳动模范称号，1992年文化部授予她‘优秀表演艺术家’称号。1988年她主演的电影《人鬼情》在巴西里约热内卢国际电影电视节上荣获最佳影片‘金鸟奖’。在法国国际妇女电影节上获‘公众大奖’，1992年、1993年美国林肯艺术中心授予她‘亚洲最杰出艺人奖’和‘终生艺术成就奖’。
“裴艳玲同志系中共党员，现任……她热爱党，热爱社会主义，服从党的领导，拥护四项基本原则。工作上尽职尽责，生活上待人谦和，作为在国内外享有盛誉的表演艺术家。她从不居功自傲。她在艺术上精益求精，锲而不舍，勇于探索，刻苦追求，不断创造新的角色，不断提高自身的艺术修养，在多次出国和赴港、台地区演出、讲学活动中，她以自己高超的艺术为我国赢得了荣誉。传播了中华民族的优秀文化。”
12月4日，中国文联召开会议，通过了推荐报告，确认裴艳玲入选首届“世纪之星”。并决定由中国文联主持、中国剧协、河北省文联、河北剧协筹办“裴艳玲表演艺术研讨会”。
1996年4月19日，裴艳玲由新加坡讲学归来。4月24日，“中国文联‘世纪之星’工程——裴艳玲艺术研讨会”在北京市政协会议厅如期召开。与会者一百多人。首都、河北方面的领导、专家，群贤毕至，济济一堂。荣高棠、高占祥、高运甲、张庚、胡可、吴祖光、郭汉城、何孝充等都作了精彩而热情的讲话和发言。
原中顾委委员、秘书长、戏剧界的老朋友荣高棠说：“我多次看裴艳玲的戏，那种感觉不是一个‘好’字可以形容得了的。裴艳玲是世之奇才，要好好宣传她。不仅学习她的艺术，还要学她的敬业精神、勤学苦练的精神。希望裴艳玲再演20年，并且收徒弟，把她的艺术传下去。”
中宣部文艺局长李准讲话，说裴的表演艺术是当代文艺的一朵奇葩，已接近化境，别人难以企及，不愧为“国宝”。同时，她那种淡泊名利，勤于练功的精神也令人敬佩。希望裴艳玲不断追求极致，不断创新，培养年轻人才。艺术大师级的人才在世界上的作用，是不可替代的。
张庚、胡可、郭汉城等老一辈戏剧家一致认为：裴艳玲被推选为“世纪之星”，当之无愧!她一身非常过硬的功夫，对事业的非常投入，对中国戏曲表演艺术做出了突出的贡献。有了这样的大演员，这个剧种就有希望。吴祖光说：“裴艳玲是我最崇拜的演员。她的本事太大了，一看就被她征服了!”
吴素秋、刘玉玲等表演艺术家盛赞裴艳玲：文武双全，发展全面，唱做念舞，贵在传神，不断创新，不断超越前人和自己。
戏剧理论家周传家说：裴的表演艺术为“奇中之奇”，这与河北大地的孕育是分不开的，并适应了中国戏曲的审美特征，符合艺术发展的规律。希望裴进一步丰富演出剧目，创造精品，培育传人，树起裴派大旗。
首都其他艺术家与河北文艺界的领导、专家代表。从不同侧面分析了裴艳玲的表演艺术成就。
中国文联党组书记高占祥在会上做了题为《大力培养跨世纪人才，繁荣戏剧事业》的讲话。他说：裴艳玲以传统表演艺术和流派艺术的融合为根基，根据时代的需要和个人的特点，进行创造性的发展，塑造出一个个富于鲜明个性特征的艺术形象，是河北梆子多年历史中所罕见的。从某种程度看，裴艳玲使河北梆子进入一个新的鼎盛阶段。时代呼唤新的艺术大师,希望裴艳玲继续进取，希望有更多的裴艳玲式的人物出现，为我们的戏曲事业增光生辉。
裴艳玲心情激动，向大家表示：“评上‘世纪之星’，对我是个压力。我面前还有很长的路，今天的会，对我是个新的开始。以后我要拿新的作品回报党和政府、专家和观众对我的关心、支持和鼓励，无论到什么时候，有什么地位，我都会兢兢业业，献身艺术。‘舞台不可欺，观众不可欺’，是我毕生的信条!”
