这些“架子”的规格，就是所谓的“程式”。从架子再推而广之，其它具体动作，也各有其不同规格。以“投袖”为例，褶子老生投右袖时，左腿同时向左后方斜退半步，身体也随着略向右前方斜曲俯一下；因为褶子老生多半属于“书生”的范畴，所以这个姿态很象小生的架子，为的是显得“文雅潇洒”。而武架子投袖就不一样了，投右袖时，左腿也向左后方斜撤半步，但上身却挺直不动，并不向右倾侧，为的是显得身姿英挺。

    再以起霸时的云手为例。同时穿靠的武将，挂白满的李克用《珠帘寨》，挂黑三的花云《战太平》，不挂髯口的赵云《长坂坡》，拉云手的“架子”就都不一样。

    李克用拉云手时，两臂的动作幅度小，二拳保持一定距离，主要是腕子部分动。拉开云手后，身体微晃，表示上了年纪的体态。

    花云拉云手时，主要是膀子动，拉的是“三倒手”（右左右）的云手，胸部角度有变化，但变化不大，身体不大动，亮住后，“架子”比较收敛，神态英武潇洒而不剽悍勇猛。

    赵云（具体说，杨小楼扮的赵云）拉一个云手，身体要变换左、右、前三个方向和角度，全身运动，动作夸张，节奏刚劲，神态英挺。 云手是一种程式。同是拉云手，由于角色的年龄、身份、性格等等的不同，全身的架子和具体动作的尺寸、幅度也大不相同。这也可以说是一种程式的活用。

    根据这个道理，还可以摸索出更多的创作规律。例如越是年轻力壮的，动作幅度越大；年岁越大的，动作幅度越小。越是庄严凝重的，气魄大的，动作幅度越小，动作也比较简练；相反的，动作越灵活，越花哨，越复杂，显得气魄越小，越毛躁。当然，所谓的幅度小，简练，并不是没有动作或动作性不强，而是指的动作凝练，含蓄，沉着，有分量，点到为止。