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马连良先生的唱腔实是京剧老生艺术中最有特色、水平最高的。
先生倒嗓期间，就有百代等唱片公司邀之灌片，开京剧倒嗓而大灌唱片的先例，可说前无古人，也后无来者。
听先生著名唱段〈借东风〉的二黄导、回龙、原板、散板，〈四进士〉的二黄散、西皮导、原板、流水、摇板，〈赵氏孤儿〉的反二黄散板、原板，〈十老安刘〉的西皮流水，〈清官册〉的二黄原板和叹五更的二黄慢板、原板，〈苏武牧羊〉的二黄导、回龙、反二黄、西皮原板，〈春秋笔〉的西皮流水、原板、二黄导、回龙、原板，〈甘露寺〉西皮原板、流水，〈二堂舍子〉的二黄原板，〈打渔杀家〉的西皮原板，〈三娘教子〉的二黄原板，〈戏凤〉的四平调等等，皆是“字字珠玑，如玉纶音”。正如朱家缙先生评价先生唱腔之美“一派仙音绕”。
先生的〈空城计〉唱段也有独到之处。一是改了西皮慢板中不同的两句词，将“平阴阳如反掌保定乾坤”与“东西战南北剿博古通今”两句互换位置，使得词通意达；二是在西皮二六唱腔上有极大的个人特色，行腔轻灵，运气巧妙，深有诸葛亮调侃司马懿的味道。
先生演出谭派剧目时，唱腔以谭派为主，自加变化，更具欣赏价值。如〈桑园会〉、〈大登殿〉，〈乌盆记〉等。
先生的唱腔艺术既可与余言高诸先生争一日之短长，也能同麒、小谭二位一比高低，而且丝毫不落下风。先生的唱腔艺术是京剧老生中的颠峰！
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