《挂画》这出折子戏是由川剧移植成为黄梅戏的，为什么要移植《挂画》这本戏呢？我认为，它的题裁新颖、进步，身段表现力强，观赏力强，艺术画面很美，同时适合于教学。该戏表现的蒙古少女是一位公主，敢于冲破世俗的传统偏见，大胆向往自由爱情。在戏中，蒙古少女得到迎亲花轿将至的消息后，以挂画的方式，综合运用水袖功、手帕功、椅子功等戏曲语言表现了少女喜悦的心情。
　　在传统戏曲中，
水袖功是一门很重要的功夫，看似很简单的袖子，它能把人物的喜怒哀乐表现得淋漓尽致。《挂画》中的蒙古少女在等待消息时的神态，我首先是用水袖功来表现的。主人公在出场的时候是一种病态，就是所谓的相思病。她步态缓慢，我用了一些踉跄的小碎步和水袖的无力（水袖柔中有刚），来充分表现对封建世俗的无奈和不满。而在得到花轿就要到的消息时，她一反常态解开了头巾，用水袖功（小云手）和圆场功（小碎步——走小碎步时，只看人在动，而看不见脚动，因为脚在罗裙里，因而步子要特别小，身体还不能左右摇摆，走起来就像在云中飘浮一样，非常美），这两种戏曲功夫的结合，把公主激动的心情恰到好处地表现出来。一般来说，戏曲中女性更换衣服是在幕后进行的，而《挂画》这本戏却把更换衣服搬上了舞台，而且完成得很美，是很少见的，这正是灵巧地运用水袖功的结果。它的过程是：先在平转中把水袖衣脱下来，再用嘴咬着衣服，两手把袖子抛入空中，这时水袖就像飘带一样缓缓落下来，再把衣服叠好，交给丫鬟。可想而知，因为公主自己心情的激动，所以这些更衣、叠衣的小事都由自己做了。《挂画》的水袖功表演就此告一段落。

　　在表现人物心理活动这方面，手帕功的运用也起到重要的作用。手帕功起源于花鼓戏，但运用到《挂画》里，更增添了戏曲和人物的魅力。剧中有这么一段，公主告诉丫鬟，她要洗脸。常理说，脸盆里有个手帕就可以洗脸了，可是，她却用小碎步结合手帕“转花”出场，看见丫鬟端来的脸盆，公主跑到脸盆前急着就拿手帕要洗脸，可是又把手烫了，再慢慢地把手帕小心地抛起来，“平转花”左右抛起，好让手帕快冷，这就体现了公主在要见到心上人时的那种急切心情。

　　该戏中最精彩的技巧可谓是表演椅子功挂画，对于我来说，这也是一种难度较大的表演技巧。把画挂起来，一般要借助桌子、椅子、板凳等。剧中主人公是在椅子上把画挂起来的。为什么要挂画呢？因为主人公听到花轿要来，她是想在花轿到来之前把自己的闺房打扮得漂亮一些，而且她要亲自来挂画。在挂画过程中，公主先把画要挂的位置选好，然后和丫鬟一起把椅子抬到指定的位置。接着就是选画，在戏曲舞台上，很多实物是虚拟的，它需要演员用手、眼、身法、步来体现。《挂画》中的画就是虚拟中的实物，公主把一打画端出来，然后一张一张地选，把画打开、细看，满意或不满意，都要用眼神这种无声的语言表现。选好画以后，又要一张张地挂。在挂第一张的时候，她站在椅子上，不够高，她就想站在椅子的把手上面。可她毕竟是一位公主，千金之体从没干过这种危险的事。但一咬牙，还是跳上了把手，来回跳动，接画、挂画、绞柱等动作，表现出公主粗中有细、柔中有刚，高兴而又有些失态的表演，来表现当时人物的内心，给观众以险中见美的艺术享受。当然，这些动作的完成，都是与深厚的戏曲艺术功底密不可分的。

　　《挂画》是一出集唱、念、做等多种艺术功底为一体的表演艺术，再加上唱腔的灵活运用，才能使观众留下深刻印象，回味无穷。