|
红娘目睹了老夫人自己悔婚还诬赖张生喝醉了酒，对此十分生气，对张生格外同情。当张生苦苦哀求红娘帮忙时，红娘便爽快地说：“好了，今天这个事情，我也是打抱不平，我就是个直率的人，我就跟你到书房去写书信，走，走！”说着，右手一横指，颇有丈夫气概。先退步，再趋步上前撩双袖跑出两到三个圆场。这段圆场必须要跑得又快又稳，叫张生在后面紧紧跟随，而小锣抽头必须由弱到强，慢慢提上调门去。越来越快才能烘托出急切的气氛，表现出红娘的古道热肠。荀慧生老师幼年踩过翘，脚底下功夫特别扎实，后来不踩翘了，那圆场就更是如飞如飘，所以每次演到这里，必然是掌声骤起。十年动乱后，宋长荣师兄也演出此剧，每次演到这儿，圆场也十分精彩，到我这儿就差劲了。因为我的双脚在“文革”中致残，尽管努力锻炼，也只能跑一般的圆场，无法与正常人相比，这是十分遗憾的！总之，《红娘》这出戏是离不开圆场的，几乎时时都是在圆场中度过的。演完一出《红娘》，如同在两个多小时里跑过十五个圆场差不多的运动量。年纪大了，是跑不动了。所以说这出戏不好演。要做到逗哏不能白逗，唱腔不能白唱，圆场不能白跑，棋盘不能白耍；还要性格鲜明，人物突出，善良可爱，才算演好了这个红娘。这出戏的情节内容早已经家喻户晓，要想以情节赢人是办不到的。因此更强调了演员的功力，是一出“人保戏”的戏。
三个圆场之后，要挑门闩，双手推门，右手绕让张生，红娘跑到上场门堂桌角附近上左脚，双袖高扬直落，露白臂，左转回身，右手研墨，动作越来越快，情绪越来越紧张。边看外边，边看张生，怕有人进来看见红娘在帮助张生传书，又怕张生写得太慢。这一系列动作要造成一个红娘助人为乐的小高潮。张生的信写完后，递给红娘，红娘一边接信一边思考说：“递信倒容易，喂，我问问你，你爱我们家小姐吗？”张生说：“当然是爱呀！”红娘又问：“那你知道我们小姐爱你不爱呀！”“这个……”“什么这个那个的，我们小姐要是不爱你，我冒冒失失地把这封信递给她，你这不是叫我找一顿打吗？”这是表示红娘是个忙中有细的人。张生一听，也没有了办法，忙问：“这便如何是好？”
“那我也没有办法呀。”这时红娘忽然看见琴，眼睛一亮，急问：“张先生，你还喜欢弹琴吗？”
“小生我擅长琴音。”张生答。
“那太好了，我们小姐也最喜欢琴音，她时常跟我说，昔日司马相如求卓文君时，曾弹一曲，名曰什么凤……”
“凤求凰。”
“不错，凤求凰，我们小姐每夜必到花园焚香，今夜我以咳嗽为号，你就弹起琴来，打动她的心事，我再看颜色行事，再把这封书信递给她，成与不成，可就看你的造化了。”
“事成之后，我要重谢与你！”张生受到感动。
“你谢我，你谢我干什么呀？我又不是媒婆，我也不愿意喝你们那冬瓜汤呀。”红娘要非常豪爽地表现出自己的侠义心肠。
以上的念白都是为后面的“听琴”一场做准备的。这是荀老师在演出中从善如流，不断改进，不断求新的见证。原本并没有“听琴”一场，是新中国成立后，他认真听取意见，在女戏剧家袁韵宜的帮助下对全剧进行修改后，特意增加的一场戏。这场戏不但更加鲜明地表现了红娘的“红娘作风”，使这个人物更加可爱，又为丰富花旦唱腔，创造“汉调”的曲调做出了贡献。并显著地提高了全剧的品味。
由于这场戏的目的是为了红娘试探小姐对张生的情感，当小姐在听琴后眼泪汪汪，心情非常激动时，红娘的心情也受到很深地感染。这时启唱汉调：“我小姐红晕上粉面（右指自己的面颊），红娘心中这才了然（右手向下切指）。只道她（右侧指）守礼无邪念（双手胸前对摇摆），款款地呀深情（侧看）她流露在眉间（右手眉指）。脉脉含羞在一旁立站（双背手摇晃模仿小姐羞态），这样的娇态我见犹怜哪（左侧，双撩袖，重叠双托，右手上穿花抖左袖左转，退三步，双撩袖三切手双抖下来）。罢……那顾得受牵连，我成全他们的好因缘哪！”（双分手提左脚配合动作，左右侧指，婚指向前栽指）唱完在一小锣声中，左手绕腕拍小姐肩，念白：“小姐，你听这琴弹得好不好呀？”
“好便好，只是老夫人……”
“老夫人怎么啦？老夫人怎么啦？”这时小姐急忙掩饰，说：“多口，回去吧。”说罢，悻悻而下。红娘无奈地回头，向观众说：“也不知道是愿意，还是不愿意。”然后再对张生说：“啊张先生，你明天再听我的喜讯儿吧。”（她这时的潜台词是：今儿个我是问不出来了。）此处只要演员把分寸和火候掌握好，必然获得观众的顿悟后的笑声。
这出戏的红娘在表演中，经常有冒傻气的愣眼和突然把声音放低的幽默语气。好象相声中的抖包袱，有轻敲响卖，也有釜底抽薪似的暗哏、冷哏。这些表演和念法既来自生活，又夸张了生活，提炼了生活，是十分成功的，屡试不爽的表演手法。这不是秘诀，却需要演员有足够的生活功力和驾驭舞台的经验。要松弛，要自如，又不是自然主义的。荀派不好演，也就在这个地方。有的青年演员，只能是老师教什么，他来演什么，很刻板，很规范，所谓“还没有化过冻来呢。”那么，演来演去演的是行当，演的是程式而进入不了人物的特定环境和“这一个”的特定性格。常言道：“艺术家从来是自己立法的”。那么荀老师就是以他的聪慧和天才为自己的流派立下如此不同寻常的表演之法，经过几十年的舞台实践，至今没有落后于时代，反而给人充满现代化的新鲜感觉。他的节奏，强弱对比，他的表演诙谐，幽默，松弛自如，无不与时代脉脉相连，显示出强劲的生命力。我这也是有感而发，望读者姑妄听之吧。
下一场叫做“传柬”，这里有一段表演就是边给小姐梳头，又边把信拿出来在小姐面前晃动，想叫小姐主动向她索要，也就是卖关子。她很淘气，你越要看我越不给，她在逗小姐！小姐终于要来了信笺，一看内容便知是张生向她表达爱慕之情，小姐心动了，稍加思考后便写下了：“待月西厢下，迎风户半开，拂墙花影动，疑是玉人来”一首情诗。因红娘并不太懂，因此小姐可以骗她是规劝张生不要胡想，还是以兄妹相称为好的违心之言。红娘傻乎乎地又去传信了，没想到一见张生后，张生倒很大方，当场将诗念出，还分析一番：“这是约我今晚在花园跳墙相会呀。”红娘这才大吃一惊，明白莺莺在蒙哄她！
下面这段戏中有两个重点需要详述。一是唱那段四平调时的身段及处理，二是那些出其不意的小冷哏，简直是花旦表演中极好的小调料，但掌握不好又会成僵逗，自己很僵，观众也很难受，哭笑不得。好象是相声中的抖包袱，抖不出去，就成了馊哏。先说身段：四平调的唱词是：“看小姐做出来许多破绽，对红娘偏用这巧语花言，”在过门中先要左手拆信，右手高举，抓袖，背向左下场门观望是否有他人在场，然后回身抖袖，在“巧语花言”时（右手小腕向下绕三个小圈），“本来是千金体大家风范（大撩右袖向正前方，唱后在过门中向左转半个圆场回来，再绕，右袖抛出做切立状半蹲），最可怜背人处红泪偷弹（双手小绕原地向左，右拈泪后再作弹泪状），盼佳期数不尽黄昏清旦（右手持信，撩左袖腹部向下吸眼退步，抖左袖向右上场门左转回来，双手高举作“不”状，再接双手向左绕指高处）还有个痴情种忘寝废餐（右手向前小点指，双手摊托），非是我愿意儿传书递柬（双手下放腹前，摇步向前小指自鼻，吸眼退身，右反撩袖向左转下场门回来，左手持信右手指信），有情人成眷属不羡神仙（双手婚指右作“不”，左高右低右托前状，定神，顿住，偷气小耸肩，俏皮一笑，左转右手反敲门）”。这最后一下敲门正敲在小锣一记上，接小锣俦头把张生迎上场来。当张生把诗意解释清楚后，红娘打“背躬”向观众说：“哎哟小姐，你可真坏呀，表面上跟我庄庄重重的，骨子里头他们俩人那是怎么回事啊（小声）。哦，张先生我们小姐约你跳墙啊，那你就跳去吧！”张说：“我跳不过去啊！”红娘说：“哦，你跳不过去啊！哎！狗急跳墙，何况人乎唔！”双手举至头前，如蝴蝶般快步跑下。荀派中的歇后语，幽默感在舞台上的娴熟动作，正是荀派艺术进入“自由王国”阶段的表现手法。但分寸比较难掌握，也就是说，既不能僵，又不能油或流，而要成为天真、活泼、憨直、单纯的喜剧化体现，才会自然真实。
下面一场叫做“逾墙”，也就是说张生在花园跳墙相会的一场戏，这场戏里有两个重点，就是两段流水唱腔，第一段简称“叫张生”，又称“棋盘舞”，荀先生为了加强红娘舞蹈化的舞台效果，在帮助张生去见小姐的过程中以夸张的手法耍着棋盘前进，张生则在棋盘后面蹲着身子走路，具体动作是从念白：“我拿着棋盘，遮着你的身子，你要老老实实听我的号令！”时（右手拿棋盘绕一下，左手翻袖，趋步亮相）。唱流水：“叫张生隐藏在棋盘之下，我步步行来，你步步爬（踩着节奏扭步）。放大胆忍气吞声休害怕，跟随着小红娘就能见着她。（向左走正圆场，到正场向里一盖两盖，再向外一盖，双手拿棋盘对角一转交左手背拿棋盘，右手绕腕指左侧）；可算得是一段风流佳话，听号令且莫要惊动了她（右手拿棋盘向下场门大刀花，接两侧十字花，配合水袖舞动，将棋盘在腹前横摆两次向右一盖将棋盘绕盖到张生头上）。”
第二段流水要唱得比第一段快，动作不必多，但口齿必须清，也就是要把字咬紧，咬准，适度喷口造气氛，并做到快中寓慢，快而不乱。直到最后一句“看奴的薄面你就饶恕了他”，要把节奏突慢一下以表示结束感。那么这一段唱就显得干净，利落而不是拖泥带水了。
“跳墙”之后，张生着凉受惊致病，莺莺闻之心痛，假借送药方又命红娘来送情书。在这场之前为了红娘换服装，原有一场小和尚和老和尚及书僮的戏，现在我们改为由书童一人念数板，这在剧本中是没有的，所以我把这段数板附在后面，反正时间够了就行了。而这一场又是送信，为了加快节奏避免重复，要演得水一点、快一点，不要拖沓为好，因此一般不叫张生再念全信了，红娘也要边说边走，紧凑为好。
下面一场是“佳期”。这场有个重点唱段，叫做“佳期颂”，这是一个抒情的四平调，既叫“颂”，就要“颂”出个味儿来。。荀老师在这段里面用了不少的虚字，如：“咿、呀、哪、呃“，而且断连相接，错落有致。但欣赏者若想真正体味到个中佳趣必须要真正地下决心学唱一下。才能知道它的难度和深度。这段“四平调”十分轻俏、流畅，活像一个十七八岁的淘气姑娘自然流露的心声。为了使观众通过这段唱感受到角色的年龄和性格，必须用甜润的嗓音来唱，倘用粗哑干硬的声音来唱，人家一听，就会误认为演的是一个四十岁以上的饱经风霜的老太太。所以，唱好这段“四平调”，声音甜润是很重要的。
这段唱，共有八句唱词，可以分为“点破”、“理解”、“同情”、“决心”这样四层意思。头两句是“点破”：“看小姐做出来许多的破绽，对红娘偏用这巧语花言”。点破了莺莺既爱张生、又想遮人耳目的心理状态。唱时有两处“平行颤音”：“小姐”的“小”字和“出来”的“来”字。颤得要自然，嗓子要灵活，气息也要随着转动、收放。这是荀派演唱技法的主要特点之一。这两句里还有两处用虚字“呀”。凡唱虚字“呀”处，必须提气收音，唱得若有若无，若无尚有，不可太实，太实了，就显得呆板。次两句“理解”，唱词是“本来是千金体大家风范，最可怜背人处红泪偷弹”。“本来是”三个字，有两种处理方法。一种是一般的一唱而过；另一种是用敢打抱不平的心理和对小姐怜爱、理解的口气：“本来我们小姐是大家闺秀，美慧多情，应当幸福如意嘛！”表演时，脸上充满稚气和直率。因此在旋律与节奏上应当处理得有棱角。这时，节奏可稍放慢，头腔与胸腔共鸣同时发挥作用。
︱2 3 4 6 3 5 1 6︱这一小节中第一个6和5两个音要给予气息拉扯的一定力量，以体现红娘对她亲爱的小姐的充分理解。再下面的两句是“同情”，“盼佳期数不尽黄昏清旦，还有个痴情种忘寝废餐”，“数不尽”的“尽”字，一般往往是这样唱的：
6 3︱3 2 3 6 5
数 不 尽
但先师荀慧生先生有一次在舞台上即兴唱去，却唱成了
6 3︱3 2︱2 # #1 1︱
数不 尽
我感觉这个颤音2和#1的出现，更准确地表现了红娘对这对恋人的爱怜、同情，而且也比较好听、动人、有特色。因此我极力理解、学习，抓住不放。经过多次实践，我认为这样唱确实加强了感染力。最后两句：“非是我愿意儿传书递柬，有情人成眷属不羡神仙”，是红娘下了“决心”，要帮助这对“有情人”结为眷属了。“非是我”的“我”字，唱时用“后坠音”，要晚1/4拍迟出处理，并稍加了一点“苏白”味，显得既娇嗲而又风趣，再配合以右食指指鼻和双肩微耸的顽皮表情，为红娘又增添了一点伶俐活泼之气。“成眷属”的“成”字，唱时要加强力度，充分发挥头脑和胸腔的混合共鸣作用，要唱得响亮、饱满、有力，以体现红娘“决心”之坚定。“眷属”后边还有个虚字“啊”，唱时，要先提气，然后气息突然一松，“7/L 2 6 5 ”用“搭拉颤音”方法唱出，显得十分俏皮，有“大鼓”那种含蓄的抒情色彩，还能把下面的“不羡神仙”四字衬托出来。“仙”字尾音处，应当有一个较大的气息间歇，在这个间歇之前，用了一个清晰而深长的“引长颤音”
︱5/L 3 2 2︱ V 1
仙
最后的1，也要用“波浪音梭”给以抒情式的结束。
以上，是我演唱这段“四平调”的一些体会、心得。
现在我再将这段唱段中的具体动作提示如下：
“小姐呀，小姐你多丰彩，（在过门中、双抛袖、落袖抓住先向右边下场门台后张望晃腰、再左转至左台角后张望晃腰、右转回来双抖下袖，拱手，右、左、右轮流托手抚面）君端呀，君端你大雅才（右前下戳指两次，双撩袖舞蹈式平托左右、左大扭步、双袖抖下），风流不用千金买，（双胸前摇手，双前托）月移花影玉人来。（向右转身，左指月双撩袖，连上三大左步，左托右抖，三次，双撩手心向下平抚一圈半，半蹲，立转袖右、左，随即抛出左袖，右袖搭左肩垂直向右慢转，闭眼沉醉闪腰，回身做婚指，抚胸介）老夫人把婚姻赖，好姻缘无情被拆开（右手左前直指接婚指分开，手心朝上做推手“不”状：左、右、双手绕翻婚指分开），你看小姐终日里愁眉黛，那张生只病得呀是骨瘦如柴。（右小前指，左手扯右袖中缝踏左步向左档侧身，扯回来袖拉平，再重复一次，共三次，向右出手，左指下场门面向里双背抖袖，右转身，右手做托腮状，双手颊指）不管老夫人家法厉害，我红娘成全他们鱼水和谐（双手猛一分开，双撩袖，伸左腿猛撒腿，右切袖，左切袖，双手分绕做婚指，眼向右方看双指，向左侧身手放右胸，做沉醉状）。当书童突然出现，问红娘，为何在张生门口叫小姐时，红娘语塞，做惊傻状，右食指放唇边尴尬下。
最后一场是“拷红”，这一场已无高潮，但也很难演，因为观众容易起堂（早退），要用自己的凝神表演将观众抓住。这首先需要先上场的老旦（崔夫人）帮忙，崔夫人内喊：“好恼！”上唱：“欢郎儿报一信双眉愁皱”这一句一定要唱得响亮，有激情，要奔下个“好儿”来，红娘的上场就顺利多了。也就是这一声高腔把观众给镇住了，后面的戏就好演多了。这一场并没什么更多的处理，但是有五段念白却必须字字清晰，丝丝入扣，铿锵有力，充分地展现红娘的辩理天才，让观众也能听得入情入理，走入我们的主题里来。当把小姐请出来时，小姐十分害羞说：“我心中有些害怕，不去也吧！”红娘责怪而壮胆地说：“小姐你看你又来了，既然怕就不要做，既然作了就不用怕，跟我进来！”这两句话要讲得有对比，前轻后重，讲好了真是味道十足啊！根据我的舞台经验，这两句中的“做”与“怕”的顺序千万要念对了，一旦念错，可就颠倒了，就该闹笑话啦！
荀老师在早年演出时，还唱一段作为结束。后来年纪大了，嗓子差了也常常不唱。我倒觉得只要观众没起堂，再唱一段作为结束，反而显得更完整些。为此，我又加上这一段，将唱词记录于后：
“自古道佳偶于飞怨偶愁，
好夫妻偕老到白头。
但愿你金榜题名后，
即完花烛结鸾俦。
若是喜新忘了旧，
始乱终弃骂名留。
明日里清清河畔流，
安排泪眼送行舟。
综上所述，《红娘》是一出清新、活泼，诙谐动情的歌舞京剧，它的唱和念、做、舞是融为一体而缺一不可的。荀派有四大悲剧，六大喜剧，这就是喜剧之一，也是最红的剧目之一，又是最难演的剧目之一。
附：《红娘》中小和尚过场数板
我们寺中来了一位张相公，
他一见莺莺小姐就寄深情。
忽然山寇围寺院，
他口口声声要莺莺。
一庙的和尚着了慌，
老夫人胆战心又惊，
站在那廊下高声喊：
谁能退了贼兵把莺莺小姐赔妆盒许为婚。
张生闻言心欢喜，
请来了白马将军退了贼兵，
除却了祸患心欢畅，
他满怀高兴准备来成亲；
不料想老夫人她过河拆桥赖了婚姻，
气得张生饭不思来茶不饮，
他躺在那床上直哼哼。
这件事慢说是张生想不通，
就是我小和尚心里头也纳闷，
张生的病情一天倒比那一天重，
还得到寺外去请医生请医生。
你说这老人啊，过了河，她就拆桥，许了婚她又赖婚，害得那张生整天哼哼唧唧的，茶也不思饭也不想，瞧他那个样儿病得还真是厉害，听人说，他害的相思病，哎呀这相思病也不知道传染不传染，他传染到别人身上还不要紧，他要是传染到我小和尚身上，唔……那可就受不了啦！ （下）
|
